名著简单读
文章是别人写的,我呢是转过来给大家欣赏和学习,希望对大家有所帮助.
首先当然是《堂吉珂德》,小说的趣味应该是从这里开始的,不在于我们是否尊重历史(尽管它看上去很古老),它的夸张\幽默相信任何一个读书人都难于抗拒,从这本读物中我们甚至能够明白一点所谓的人生意义,就是没有什么意义,它能让我们看清自己,人生不像人们鼓吹的那样重要和玄乎.
第二本是《城堡》.这是一本隐喻之书,尽管在隐,也还是在喻人生,它在讲一个叫k的家伙受人邀请到一座城堡里去,,最后发现自己一切只是徒劳,总在做无望的努力.城堡近在咫尺,就是进不去.在这一场巨大荒诞的叙述中,卡夫卡把我们可怜的一生都说破了.
第三本是《等待戈多》,这是贝克特的一个戏剧,说的是两个人在一棵树下等待一个叫戈多的人,他们一直在说这个戈多,但是戈多始终没有出现,贝克特是乔伊斯的弟子(给乔老爷做过秘书),想法当然前卫得要死,有资料说,这出戏当时在巴黎一家剧院里演出时,才演一半,观众就走得差不多了.它在说人生的困境.但是当时的巴黎人很傻,没有人明白他在说什么.
第四本是《没有人写信的上校》,这是马尔克斯的一个中篇,比《百年孤独》还让我着迷,说的是一个天真的上校几十年来每天都到码头上等待政府给他写来信,但是一直没能等到,它在说一个人的希望与孤独.我觉得它是<百年孤独>的浓缩本.
第五本是胡安．鲁尔福的《平原烈火》,尤其是书中的《佩德罗．帕拉莫》一篇,是这世界上最大的一颗钻石,故事说了一个人去一座亡灵之城寻找自己的父亲,在这个鬼魂出没的镇子上,他见到了这个荒淫无耻的寡头人物.胡安．鲁尔福的叙述手法奇异.态度也安详.我年轻时喜欢这个作品到了胆大无耻的地步,把图书馆所有的<平原烈火>都偷出来,送给我的朋友们.
第六本是《我弥留之际》,故事简单,说的是本德仑一家把垂死的母亲送回遥远的南方老家去安葬而经历的种种磨难,很容易让人联想起《圣经》里的摩西带着以色列人的长途跋涉.这是我多年来的枕边书,它暴露了福克纳全部的才华.我把它当诗歌来读.
第七本是《看不见的城市》,它是意大利作家卡尔维诺的想像之书,有他自己所崇尚的轻逸与迅捷之美.它以马可．波罗的口吻给中国皇帝上了一堂最美的童话课.让我们惊异于一个作家天马行空的叙事才能.另外我还喜欢他的《我们的祖先》.里面收录的是他的三个中篇.想像力都极端诡异.像个老巫师.
第八本是《黑暗之心》,作者叫康拉德,写的是一群文明人沿着一条河流去非洲一个野蛮的地方,结果他们变得比野蛮人还要野蛮.美国的一个电影《现代启示录》就是源于这个小说,它说的是人性,太深刻.对文明不无讽刺.作者是杜拉斯一生崇拜的作家.
第九本应该是乔老爷的《尤利西斯》,读它之前,你必须先读《圣经》,否则完全不知所云,这个书我从来没有读完过,因为它太累人了.就像塔可夫斯基的电影一样,是对我们耐性与智力的考验,我一直经不起这个考验.不知道你怎么样?
第十本是《铁皮鼓》,说的是希特勒时期,一个叫奥斯卡的孩子因为厌恶成人世界而拒绝长大的故事,相当荒诞,有趣,这是君特．格拉斯的作品,他是个德国人,自称第一职业是雕塑家,第二职业是画家,第三职业才是作家,但就是这个第三职业让作家们汗颜.好像是2000年吧,我还听过他给联合国还是奥委会什么的写了一首诗歌.是个全能战士.
第十一本是科塔萨尔《跳房子游戏》,他是个拉美作家,长期流亡法国,不知道死了没有,这个小说最牛的是可以按好几种方式来读,他是完全把文学当作纯粹游戏来捣鼓的人,真正的知识分子写作,真是太好玩了.
第十二本是加缪的《局外人》,他描写了一个叫莫尔索的人的生存态度.这是莫尔索反抗荒谬人生的态度.同时也是加缪哲学的表达.比他的长篇《鼠疫》,更见刀锋.有趣的是中国的批评家们总把这个文学形象当做所谓揭露资本主义社会的可怕典型.可见要理解哲学对只懂马克思的教授们而言,是多么困难啦.
第十三本是葡萄牙作家萨拉马戈的《失明》,是个大寓言,讲的是一国人都患了失明症,只有一个女人得以幸免，她带着丈夫和同病房的几个朋友，逃出了隔离区.最后，这个女人看着满是垃圾的街道和疯狂的人们，她失明了.一个很绝望很伟大的故事.我对他的另一个叫《石筏》的小说其实更倾心,但国内没有译本,就不说了.
第十四本是《宠儿》,黑奴塞丝在携女逃亡途中遭到追捕，因不愿看到孩子沦为奴隶，而毅然将其扼杀……十八年后奴隶制废除，而被她杀死的女婴还魂归来，曰夜惩罚她的母亲……
这是美国黑人作家托妮．莫里森 的一部充满了诗意与残忍的惊世之作,我之所以把它称作惊世之作,不仅是指她的天才,还指一个作家所持有的批判态度.这是我们这里的胆小鬼作家所严重缺乏的素养.
第十五本是《黄金时代》,这是我们中国人所能写出的最牛逼的书了,你会发现它的结构\内在旋律\嬉皮笑脸的态度以及黄金般的语言质地,不比世界上任何一本小说逊色.1997年夏天,我读给一个我热爱的女人听,结果把我们笑得东倒西歪.
第十六本应该是西蒙的《弗兰德公路》,他是法国的新小说大师,年轻时当过兵,打过仗,做过俘虏,晚年一直在乡下写小说,种葡萄,除了跟罗布格里耶,杜拉斯,贝克特少数几个新小说干将交往外,几乎与世隔绝.这个小说写的就是他的战场经历.如同天书.妙不可言.
第十七本恐怕要推《生命不能承受之轻》,这个小说应该不会陌生,很多人都读过,但保准没有几个人知道它在说什么,通常人们以为是爱情,聪明一点的读出了政治,其实它在说人性对于美好的屈服.牛得很,这个作家迟迟不获诺奖,说明那帮评委瞎了眼.
第十八本是《扎哈尔辞典》,它是以辞条的方式书写的文本,故事说不清楚,相当神秘,这是中东人对世界文学的贡献,前些年,有个中国作家也用这个方式写了一本,有个北大教授和南京一帮作家骂人抄袭,大谈道德问题,闹得沸沸扬扬.好像是个天大的事.依我看它说明了两个事,一是我们这里的批评家道德感太强,二是我们这里的写作者太弱智.
第十九本是《浴室先生照相机》,这是图森的三部中篇.从标题上看,一个说地点,一个说人物,一个说物品,其实说的还是一个妥协的态度,一个孤独的遁世态度,用图森自己的话来说是一种面对现实的疲劳效果.你可以把它看成是一种无可奈何,也不妨可以看着是一种智慧.我最近看了他的《逃跑》,好像有进步,不过有一点没有变, 就是语言干净简约,有抽象的极简主义之美.像一条洗白的牛仔裤.
伙计:牛逼的小说当然还有一些,比如略萨的《酒吧长谈》,奥威尔的《一九八四》,多克特罗的《拉格泰姆时代》,大江健的《万延元年的足球队》,但相对于人类漫长广阔的阅读队伍,仍然是太少太少了,大量牛逼的东西还远远没被写出来.
